A genuine classic emulsion black-and-white film, and one of the very few still in production. Adox introduced CHS 100 II in 2014 to fill the gap left when Fotokemika in Croatia shut down and took the old Efke emulsions with it — the same emulsions Adox had sold for years as CHS Art. Rather than reviving that exact recipe, Adox developed a new single-layer, silver-rich cubic-grain emulsion coated in Germany, keeping the character of the originals while improving consistency and handling.The single-layer construction is the film's point. Modern emulsions stack several layers of differing sensitivity to build contrast and tame highlights; CHS 100 II doesn't, which gives it a long, unhurried tonal scale, high acutance, and a rendering that reads as mid-century rather than contemporary. Panchromatic with sensitivity extending unusually far into the red. Available in 35mm, 120, and sheet formats, including large and ultra-large sizes.
CHS 100 II
Caractéristiques
Tableau 1- ISO nominal
- 100
- Procédé
- N&B
- Statut
- En production
- Première commercialisation
- 2013
- Formats disponibles
- non indiqué
- SupportSupport du film Le support transparent et souple qui porte l’émulsion. En savoir plus dans le glossaire ›
- PET
- ÉmulsionÉmulsion La couche sensible à la lumière d’un film : de minuscules cristaux d’halogénure d’argent pris dans de la gélatine. En savoir plus dans le glossaire ›
- Hybride
- Sensibilité spectraleSensibilité spectrale À quelles couleurs de lumière un film réagit, et avec quelle force. En savoir plus dans le glossaire ›
-
Orthochromatique – ce que cela signifie
Sensible au bleu et au vert mais pratiquement aveugle au rouge. Les rouges deviennent très sombres et les bleus clairs, ce qui fait ressortir les imperfections de la peau et délaver les ciels. En contrepartie, on peut le manipuler sous un éclairage inactinique rouge foncé, et le regarder se développer.
- Grain (RMS)Grain La texture visible, semblable à du sable, d’une photographie, qui vient des amas d’argent ou de colorant formant l’image. En savoir plus dans le glossaire ›
- non indiqué
- Pouvoir de résolution, paires de lignes / mm
- non indiqué
- Densité maximaleDensité La quantité de lumière qu’un négatif, une diapositive ou un tirage arrête. En savoir plus dans le glossaire ›
- non indiqué
- Latitude en surexpositionLatitude de pose Jusqu’où un film peut être sur- ou sous-exposé tout en donnant un résultat exploitable. En savoir plus dans le glossaire ›
- non indiqué
- Latitude en sous-exposition
- non indiqué
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Temps de développement
Ouvrir dans le calculateur ›Exposé à — sensibilité nominale repérée
Affichage de 40 sur 42 temps publiés.
| Révélateur | Dilution | EI | Temp. | Temps | Agitation | Source |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Fomadon Excel W27 | non dilué 20,0 °C | 100 | 9:00 | — | ||
| Fomadon LQN | 1+10 20,0 °C | 100 | 9:00 | — | ||
| Fomadon P | non dilué 20,0 °C | 100 | 7:00 | — | ||
| Fomadon R09 | 1+50 20,0 °C | 100 | 9:30 | — | ||
| Rodinal | 1+25 20,0 °C | 100 | 5:30 | — | ||
| Rodinal | 1+50 20,0 °C | 100 | 12:30 | — | ||
| D-76 | 1+1 20,0 °C | 100 | 9:00 | — | ||
| D-76 | non dilué 20,0 °C | 100 | 6:30 | — | ||
| ID-11 | 1+1 20,0 °C | 100 | 7:30 | — | ||
| Rodinal | 1+100 20,0 °C | 100 | 30:00 | — | ||
| FX-39 Type II | 1+9 20,0 °C | 100 | 7:30 | — | ||
| Rodinal | 1+25 20,0 °C | 100 | 5:30 | — | ||
| Rodinal | 1+50 20,0 °C | 100 | 12:30 | — | ||
| Atomal 49 | non dilué 20,0 °C | 100 | 6:30 | — | ||
| Atomal 49 | 1+1 20,0 °C | 100 | 10:00 | — | ||
| FX-39 Type II | 1+19 20,0 °C | 100 | 13:00 | — | ||
| Silvermax Developer | 1+19 20,0 °C | 100 | 8:30 | — | ||
| Ilfotec DD-X | 1+4 20,0 °C | 100 | 7:00 | — | ||
| ID-11 | 1+1 20,0 °C | 100 | 7:30 | — | ||
| D-76 | non dilué 20,0 °C | 100 | 6:30 | — | ||
| D-76 | 1+1 20,0 °C | 100 | 9:00 | — | ||
| HC-110 | Dilution B (1+31) 20,0 °C | 100 | 5:30 | Kodak — 30 s au début, puis 5 s toutes les 30 s | ||
| HC-110 | Dilution D (1+39) 20,0 °C | 100 | 7:00 | Kodak — 30 s au début, puis 5 s toutes les 30 s | ||
| HC-110 | Dilution E (1+47) 20,0 °C | 100 | 9:00 | Kodak — 30 s au début, puis 5 s toutes les 30 s | ||
| XTOL | 1+1 20,0 °C | 100 | 8:00 | — | ||
| Rodinal | 1+25 20,0 °C | 100 | 5:30 | — | ||
| Rodinal | 1+50 20,0 °C | 100 | 12:30 | — | ||
| Atomal 49 | non dilué 20,0 °C | 100 | 6:30 | — | ||
| Atomal 49 | 1+1 20,0 °C | 100 | 10:00 | — | ||
| FX-39 Type II | 1+19 20,0 °C | 100 | 13:00 | — | ||
| Silvermax Developer | 1+19 20,0 °C | 100 | 8:30 | — | ||
| Ilfotec DD-X | 1+4 20,0 °C | 100 | 7:00 | — | ||
| ID-11 | 1+1 20,0 °C | 100 | 7:30 | — | ||
| D-76 | non dilué 20,0 °C | 100 | 6:30 | — | ||
| D-76 | 1+1 20,0 °C | 100 | 9:00 | — | ||
| HC-110 | Dilution B (1+31) 20,0 °C | 100 | 5:30 | Kodak — 30 s au début, puis 5 s toutes les 30 s | ||
| HC-110 | Dilution D (1+39) 20,0 °C | 100 | 7:00 | Kodak — 30 s au début, puis 5 s toutes les 30 s | ||
| HC-110 | Dilution E (1+47) 20,0 °C | 100 | 9:00 | Kodak — 30 s au début, puis 5 s toutes les 30 s | ||
| XTOL | 1+1 20,0 °C | 100 | 8:00 | — | ||
| HRX | 1+17 20,0 °C | 100 | 11:00 | — |
Temps de développement par révélateur
14 révélateurs- Atomal 49 — CHS 100 II dans Atomal 49 4
- D-76 — CHS 100 II dans D-76 6
- FX-39 Type II — CHS 100 II dans FX-39 Type II 3
- Fomadon Excel W27 — CHS 100 II dans Fomadon Excel W27 1
- Fomadon LQN — CHS 100 II dans Fomadon LQN 1
- Fomadon P — CHS 100 II dans Fomadon P 1
- Fomadon R09 — CHS 100 II dans Fomadon R09 1
- HC-110 — CHS 100 II dans HC-110 6
- HRX — CHS 100 II dans HRX 1
- ID-11 — CHS 100 II dans ID-11 3
- Ilfotec DD-X — CHS 100 II dans Ilfotec DD-X 2
- Rodinal — CHS 100 II dans Rodinal 7
- Silvermax Developer — CHS 100 II dans Silvermax Developer 4
- XTOL — CHS 100 II dans XTOL 2
Caractère
Tonality: long, gently rising curve with generous shoulder. Highlights hold on much longer than a modern 100-speed film before blocking up; midtones are where it separates best.
Grain: cubic, clearly visible, sharp-edged rather than mushy. Not fine by modern standards — closer to the look of a 1960s emulsion than to Delta or T-Max.
Sharpness: excellent. The thin single-layer coating gives strong edge definition, which is a large part of why the grain reads as crisp rather than soft.Red sensitivity: extended, so reds and warm skin render lighter than expected and skies go paler without a filter. A yellow or orange filter has a stronger effect here than on most panchromatic films.
Glow: highlights bloom slightly around hard light sources — a characteristic of thin classic emulsions and a large part of why people choose it.
Latitude: wide on the overexposure side, less forgiving under. Many shooters rate it at EI 50–80 to open the shadows.
Developers: Rodinal/Adonal 1+50 is the traditional pairing and emphasises the sharpness and grain. Atomal 49 or D-76/ID-11 tames the grain and gives a softer, more compact scale. XT-3 sits between.
Handling: the emulsion is softer than modern films. Wash and squeegee carefully; avoid hardening-free workflows getting warm, and expect 120 to curl.
Best suited to: landscape, architecture, still life, portraiture in soft light — subjects with long tonal ranges and time to expose carefully. Less suited to fast handheld work or scenes needing clean shadow detail at box speed.
In one line: the closest thing currently in production to what black and white film looked like before multi-layer coating.
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