Belichtung #
Insgesamt heller oder dunkler, in Blenden, bis zu fünf in jede Richtung – als gäbe man dem Abzug mehr oder weniger Zeit unter dem Vergrößerer.
Jede Option, vorher und nachher
65 NegaKit-Werkzeuge, jeweils mit Erklärung. Ziehen Sie über ein Bild, um zu vergleichen: Jedes wurde von NegaKit aus denselben simulierten Portra-400-Negativen gerendert, nur die jeweilige Option wurde geändert.
Licht und Tonwerte
Wie hell, wie tief und wie viel Kontrast – berechnet im eigenen Umfang des Negativs, wie bei einem Abzug.
Kontrast #
Spreizt die Tonwerte oder zieht sie um das mittlere Grau zusammen, ohne dass die Enden abgeschnitten werden.
Lichter #
Bringt Details in den hellsten Partien zurück – Schnee, Himmel, weiße Wände –, ohne den Rest abzudunkeln.
Schatten #
Öffnet die dunklen Partien, damit man sieht, was in ihnen steckt, mit kantenbewusster Reichweite, damit keine Lichthöfe entstehen.
Weiß #
Legt fest, wo die hellsten Töne enden: anheben für Glanz, absenken für ein weicheres, papierartiges Weiß.
Schwarz #
Legt fest, wie tief die dunkelsten Töne reichen: tiefer für Gewicht, angehoben für einen matten, verblassten Abzug.
Mitteltöne #
Hellt die Mitte der Skala auf oder dunkelt sie ab – Gesichter, Laub, Stein – und lässt Schwarz und Weiß, wo sie sind.
Tonwertkurve #
Die vollständige Kurve: Punkte, Bereichsregler, Kurven pro Kanal und ein reiner Helligkeitsmodus, der die Farbe erhält. Hier ein sanftes S für mehr Tiefe.
Vignette #
Dunkelt die Ecken ab oder hellt sie auf, wie ein altes Objektiv oder das Nachbelichten im Labor es täte.
Farbe
Farbe von der Filmbasis aus: die orange Maske per Messung entfernt, dann nach Ihren Wünschen geformt.
Temperatur #
Wärmeres oder kühleres Licht. Automatischer Weißabgleich und eine Pipette stellen ihn anhand des Bildes ein; er kann über den ganzen Film hinweg folgen.
Tönung #
Richtung Magenta oder Grün, für Leuchtstoffröhrenlicht, Schatten unter Blättern oder den Farbstich eines Labors.
Sättigung #
Mehr oder weniger Farbe überall, gleichmäßig.
Dynamik #
Mehr Farbe, wo wenig ist, weniger, wo viel ist – und Haut wird geschützt.
Farbton, Sättigung und Helligkeit #
Acht Farbbänder für sich: Hier ist das Blau des Himmels tiefer und das Orange des Felsens satter, sonst ist nichts verändert.
Teiltonung #
Eine Farbe für die Schatten und eine andere für die Lichter – hier kühle Schatten und warmes Licht.
Farbrad-Korrektur #
Räder für Schatten, Mitteltöne, Lichter und global, mit Balance und Überblendung, wie beim Color Grading von Film. Hier türkisfarbene Schatten und bernsteinfarbene Lichter.
CC-Filterung #
Filterwerte für Gelb, Magenta und Cyan, so wie ein Farbabzug am Vergrößerer korrigiert wird.
Details und Korn
Scharf, wo es sein soll, und Korn, das wie Korn aussieht.
Klarheit #
Lokaler Kontrast in den Mitteltönen: Struktur in Stein und Rinde, ohne den Gesamtkontrast anzutasten.
Schärfen #
Eingangsschärfung mit einem Radius, abgestimmt darauf, das Korn nicht zu Rauschen zu schärfen. Auch die Eigenunschärfe des Scanners lässt sich rückgängig machen.
Korn #
Fügt Filmkorn hinzu, wo ein Scan zu wenig zeigt, oder für einen Look. Kornreduzierung und Rauschminderung wirken in die andere Richtung.
Film, Look und Stil
Sagen Sie NegaKit den Film, und es konvertiert so, wie dieser Film abzieht; der Look ist das Labor, der Stil ist Ihr Geschmack.
Filmprofil: Ektar 100 #
Dasselbe Negativ als Kodak Ektar 100 konvertiert: seine Kontrast- und Sättigungswerte. Profile decken aktuelle und klassische Filme ab, und Sie können eigene erstellen.
Filmprofil: Gold 200 #
Wie Kodak Gold 200: wärmer, der Glanz des Konsumentenfilms.
Look: Frontier-Stil #
Wie ein Laborscan vom Fuji Frontier: kühlere Grüntöne, knackig.
Look: Noritsu-Stil #
Wie ein Laborscan vom Noritsu: warm, weich, offene Schatten.
Look: Flach #
Alles bleibt erhalten, niedriger Kontrast: ein Ausgangspunkt für Ihr eigenes Grading.
Stil: Weich #
Niedriger Kontrast, offene Schatten, sanfte Lichter. Stile gibt es auch als Natürlich, Neutral und Auto.
Stil: Harter Kontrast #
Tiefes Schwarz, Wucht und Biss.
Stil: Lebendig #
Satte Farben für Farbfilm.
Stil: Verblasst #
Angehobenes Schwarz und gedämpfte Farben, wie bei einem alten Abzug.
Schwarzweiß
Fünfzehn Wege, Farbe in Grau zu verwandeln – Filmempfindlichkeiten, Filter und Looks –, dann getont wie ein Dunkelkammer-Abzug.
Neutral #
Jede Farbe so hell wie ihre Luminanz: die schlichte Umwandlung.
Klassisch panchromatisch (Tri-X, HP5) #
Die Empfindlichkeit panchromatischen Films: Himmel etwas heller, Rot etwas heller, als das Auge es sieht.
Rotfilter (#25) #
Dramatisch: Blauer Himmel wird dunkel, roter Fels und Wolken werden hell.
Orthochromatisch #
Film, der für Rot blind ist: Rot wird dunkel, Himmel wird weiß – der Look alter Platten.
Infrarot-Look #
Laub weiß und Himmel schwarz, wie bei R72-Infrarotfilm.
Selentonung #
Kühles Purpurbraun im Schwarz, etwas tiefer, Lichter unberührt.
Sepiatonung #
Durchgehend warmes Braun, in den Mitteltönen am stärksten.
Platin / Palladium #
Warmes, neutrales Schwarz, cremiges Papier, lange weiche Lichter.
Cyanotypie #
Preußischblau auf weißem Papier.
Teiltonung (kühl und warm) #
Kühle Schatten und warme Lichter, wie Selen, dann Sepia.
Lith #
Pfirsichrosa Lichter und warmbraune Schatten des Lith-Entwicklers.
Voreinstellungen
Fast achtzig integrierte Looks in Regalen nach Zweck: Filme, Kamera-Looks, Dunkelkammer-Abzüge. Jeder zeigt eine Vorschau an Ihrem Bild, bevor Sie ihn anwenden, und lässt sich in jeder Stärke anwenden.
Ektar 100 · Lebendige Landschaft #
Gesättigte Himmel und Laub, knackig.
Teal & Orange #
Die filmische Teilung: türkisfarbene Schatten, orange Lichter.
Classic Chrome #
Der dokumentarische Look von Fujifilm: gedämpfte Farben, feste Schatten.
Leica Eternal #
Filmisch, ruhige Farben, türkisfarbene Schatten und warmes Licht.
Verblasst matt #
Angehobenes Schwarz, gedämpfte Farben, weiche Lichter.
GR Positive Film #
Der helle, kontrastreiche Diafilm-Look der Ricoh GR.
CineStill 800T · Nacht #
Neonnächte: türkisfarbene Schatten, warme Lichter.
Tri-X · Raue Straße #
Tiefes Schwarz, Biss und Korn.
Der Reiter „Voreinstellungen“ #
Regale, Favoriten, zuletzt verwendete Looks und Looks für diesen Film; suchen, auf ein Bild, die Auswahl oder den ganzen Film anwenden; eigene speichern. Auf 35mm geteilte Looks erscheinen hier ebenfalls.
Bildausschnitt und Retusche
Gerade, sauber und im Ausschnitt – automatisch, wo es geht, von Hand, wo Sie es wollen.
Zuschneiden und geraderichten #
Durch Ziehen drehen, eine Wasserwaagenlinie zeichnen, Hilfslinien vom Drittelraster bis zur goldenen Spirale, Druckformate und Seitenverhältnisse sowie vorgeschlagene Zuschnitte um das Motiv.
Automatischer Zuschnitt #
Findet die Bildränder hinter dem Halter und dem Filmrand und richtet den Horizont aus – für ein Bild oder den ganzen Film.
Staub, Kratzer und Haare #
Staub wird automatisch entfernt (aus dem Infrarotkanal, wenn der Scan einen hat), Kratzer entlang eines groben Strichs nachgezeichnet, Haare und Flecken repariert; eine Prüfung zeigt, was entfernt wurde.
Lokale Anpassungen #
Pinsel, Verläufe und Ellipsen mit eigenen Reglern; automatisch gefundene Masken – Motiv, Personen, Himmel, nah und fern – und Klicken, um beliebige Motive auszuwählen.
Versionen und Mehrfachbelichtungen #
Behalten Sie mehrere Versionen eines Bildes oder überlagern Sie Bilder zu einer Mehrfachbelichtung mit Füllmethoden, Position und Stärke.
KI auf Ihrem Mac
Jedes Modell läuft auf Ihrem eigenen Mac. Die Einstellungen zeigen Größe und Lizenz jedes Modells und ob Ihr Mac dafür geeignet ist.
Der Assistent #
Schlägt Bearbeitungen vor, die Sie anwenden können, beurteilt den Film (Sterne, geschlossene Augen, Unschärfe, Beinahe-Duplikate) und schreibt Titel, Bildunterschriften, Schlagwörter und Alternativtexte – mit einem Modell auf Ihrem Mac oder Ihrem eigenen Claude-Schlüssel.
Kolorieren und Farbe beleben #
Farbe für Schwarzweißbilder und verblasste Farbe zurückgeholt – natürlich gehalten, nie fleckig.
Entfernen und füllen #
Malen Sie über etwas, und es wird entfernt und aus seiner Umgebung gefüllt; die Ecken eines geradegerichteten Bildes werden ebenso gefüllt.
Vergrößern #
Kleine Bilder um das Zwei- oder Vierfache für den Druck vergrößert, mit dem eigenen Korn des Films.
Reparieren #
Risse, Flecken und Unschärfe von einem Bildmodell repariert, in einem Bereich oder im ganzen Bild.
Aussortieren #
Apple Vision bewertet jedes Bild und findet ähnliche Aufnahmen, sodass die besten eines Films zuerst kommen.
Der Film und die Dunkelkammer
Ein Film ist mehr als seine Bilder: der Film, die Empfindlichkeit, der Entwickler und wie er geworden ist.
Ansicht des ganzen Films #
Der Film als Raster: Einstellungen synchronisieren, Einstellungsgruppen von einem Bild auf andere kopieren, bewerten und auswählen.
Filmkarte #
Film, Empfindlichkeit, Kamera, Objektiv und Entwickler – mit den Entwicklungszeiten, dem Datenblatt, den angegebenen Empfindlichkeiten und den Reziprozitätsdaten des Films von 35mm.org.
Entwicklungstimer #
Die Bäder in der richtigen Reihenfolge mit der Entwicklerzeit von der Karte, Korrekturen für Temperatur und wiederverwendete Chemie sowie Hinweise zur Bewegung per Ton und Stimme.
Abgelaufener, gepushter und gepullter Film #
Jahre über dem Verfallsdatum, Lagerung und die Empfindlichkeit, mit der Sie belichtet haben, ergeben Startkorrekturen für jedes Bild.
Drucken und Exportieren #
Exportrezepte, die mehrere Dateien pro Bild schreiben, Drucklayouts mit Softproof und Kontaktbögen.
NegaKit
Und es kennt Ihren Film
Jede Filmkarte enthält die Entwicklungszeiten, das Datenblatt und die Reziprozitätsdaten des Films von 35mm.org.
Beispielfotografien: U.S. National Park Service (Arches- und Olympic-Nationalpark), gemeinfrei.