Esposizione #
Più chiaro o più scuro nell’insieme, in stop, fino a cinque in ciascuna direzione, come dare alla stampa più o meno tempo sotto l’ingranditore.
Ogni opzione, prima e dopo
65 strumenti di NegaKit, ciascuno con ciò che fa. Trascina sull’immagine per confrontare: ognuna è stata prodotta da NegaKit dagli stessi negativi simulati di Portra 400, cambiando solo quell’opzione.
Luce e tono
Quanto chiaro, quanto profondo e quanto contrasto, calcolati sulla gamma del negativo stesso, come in una stampa.
Contrasto #
Allarga i toni o li avvicina attorno al grigio medio, senza che le estremità si brucino.
Alte luci #
Riporta il dettaglio nelle parti più chiare (neve, cielo, muri bianchi) senza scurire il resto.
Ombre #
Apre le parti scure per mostrare cosa contengono, con un raggio che rispetta i bordi, quindi senza aloni.
Bianchi #
Fissa dove finiscono i toni più chiari: alza per più brillantezza, abbassa per un bianco più morbido, da carta.
Neri #
Fissa quanto scendono i toni più scuri: più profondi per peso, sollevati per una stampa opaca e sbiadita.
Mezzitoni #
Schiarisce o scurisce il centro della scala (volti, fogliame, pietra) lasciando nero e bianco dove sono.
Curva tonale #
La curva completa: punti, cursori per zona, curve per canale e una modalità solo luminosità che mantiene il colore. Qui una leggera S per più profondità.
Vignettatura #
Scurisce o schiarisce gli angoli, come farebbe un vecchio obiettivo o una bruciatura in stampa.
Colore
Il colore a partire dalla base della pellicola: la maschera arancione rimossa per misurazione, poi modellato come vuoi.
Temperatura #
Luce più calda o più fredda. Il bilanciamento automatico del bianco e un contagocce lo fissano dall’immagine; può seguire tutto il rullino.
Tinta #
Verso il magenta o il verde, per luce fluorescente, ombra sotto le foglie o dominante di laboratorio.
Saturazione #
Più o meno colore ovunque, in modo uniforme.
Vividezza #
Più colore dove ce n’è poco, meno dove ce n’è molto, e la pelle è protetta.
Tonalità, saturazione e luminosità #
Otto bande di colore separate: qui il blu del cielo più profondo e l’arancio della roccia più ricco, nient’altro spostato.
Viraggio parziale #
Un colore per le ombre e un altro per le alte luci: ombre fredde e luce calda, qui.
Ruote di correzione colore #
Ruote per ombre, mezzitoni, alte luci e globale con bilanciamento e fusione, come nella correzione colore del film. Qui ombre teal e alte luci ambra.
Filtrazione CC #
Valori di filtro giallo, magenta e ciano, come corregge una stampatrice a colori sull’ingranditore.
Dettaglio e grana
Nitido dove deve esserlo, e una grana che sembra grana.
Chiarezza #
Contrasto locale nei mezzitoni: texture in pietra e corteccia senza toccare il contrasto generale.
Nitidezza #
Messa a fuoco di cattura con un raggio, regolata per non trasformare la grana in rumore. Si può anche annullare la sfocatura propria dello scanner.
Grana #
Aggiunge grana dove una scansione ne mostra troppo poca, o per un look. La riduzione della grana e del rumore lavorano al contrario.
Film, look e stile
Dici a NegaKit la pellicola e converte come quella pellicola stampa; il look è il laboratorio, lo stile è il tuo gusto.
Profilo film: Ektar 100 #
Lo stesso negativo convertito come Kodak Ektar 100: il suo contrasto e la sua saturazione. I profili coprono pellicole attuali e classiche, e puoi crearne di tuoi.
Profilo film: Gold 200 #
Come Kodak Gold 200: più caldo, il bagliore della pellicola da grande pubblico.
Look: stile Frontier #
Come una scansione di laboratorio Fuji Frontier: verdi più freddi, nitido.
Look: stile Noritsu #
Come una scansione di laboratorio Noritsu: caldo, morbido, ombre aperte.
Look: Piatto #
Tutto conservato, poco contrasto: un punto di partenza per la tua correzione.
Stile: Morbido #
Poco contrasto, ombre aperte, alte luci delicate. Gli stili esistono anche come Naturale, Neutro e Auto.
Stile: Contrasto duro #
Neri profondi, grinta e mordente.
Stile: Vivido #
Colori più ricchi per la pellicola a colori.
Stile: Sbiadito #
Neri sollevati e colori attenuati, come una vecchia stampa.
Bianco e nero
Quindici modi per trasformare il colore in grigio (sensibilità della pellicola, filtri e look) e poi viralo come una stampa di camera oscura.
Neutro #
Ogni colore chiaro quanto la sua luminanza: la conversione semplice.
Pancromatica classica (Tri-X, HP5) #
La sensibilità di una pellicola pancromatica: cieli un po’ più chiari, rossi un po’ più luminosi di come li vede l’occhio.
Filtro rosso (#25) #
Drammatico: i cieli blu si scuriscono, la roccia rossa e le nuvole si schiariscono.
Ortocromatica #
Pellicola cieca al rosso: il rosso diventa scuro, i cieli bianchi, l’aspetto delle vecchie lastre.
Look infrarosso #
Fogliame bianco e cieli neri, come con la pellicola infrarossa R72.
Viraggio al selenio #
Neri viola-bruno freddi, un po’ più profondi, alte luci intatte.
Viraggio seppia #
Bruno caldo ovunque, più forte nei mezzitoni.
Platino / palladio #
Neri neutri caldi, carta color crema, alte luci lunghe e morbide.
Cianotipia #
Blu di Prussia su carta bianca.
Viraggio parziale (freddo e caldo) #
Ombre fredde e alte luci calde, come selenio e poi seppia.
Lith #
Alte luci rosa-pesca e ombre bruno caldo del rivelatore lith.
Preset
Quasi ottanta look integrati, in scaffali per scopo: pellicole, look delle fotocamere, stampe di camera oscura. Ognuno ha un’anteprima sul tuo fotogramma prima di applicarlo e si può applicare a qualsiasi intensità.
Ektar 100 · Paesaggio vivido #
Cieli e fogliame saturi, nitidi.
Teal e arancio #
La divisione cinematografica: ombre teal, alte luci arancio.
Classic Chrome #
Il look documentaristico di Fujifilm: colori attenuati, ombre decise.
Leica Eternal #
Cinematografico, colori quieti, ombre teal e luce calda.
Opaco sbiadito #
Neri sollevati, colori attenuati, alte luci morbide.
GR Positive Film #
Il look da diapositiva luminoso e contrastato della Ricoh GR.
CineStill 800T · Notte #
Notti al neon: ombre teal, luci calde.
Tri-X · Strada ruvida #
Neri profondi, mordente e grana.
La scheda Preset #
Scaffali, preferiti, look recenti e look fatti per questo film; cerca, applica a un fotogramma, alla selezione o a tutto il rullino; salva i tuoi. Anche i look condivisi su 35mm compaiono qui.
Inquadratura e ritocco
Dritto, pulito e inquadrato: in automatico dove si può, a mano dove vuoi.
Ritaglia e raddrizza #
Ruota trascinando, traccia una linea di livello, guide dalla regola dei terzi alla spirale aurea, formati e proporzioni di stampa, e ritagli suggeriti attorno al soggetto.
Ritaglio automatico #
Trova i bordi dell’immagine oltre il telaio e il margine della pellicola e livella l’orizzonte, per un fotogramma o per tutto il rullino.
Polvere, graffi e peli #
Polvere rimossa automaticamente (dal canale a infrarossi, se la scansione ne ha uno), graffi seguiti lungo un tratto approssimativo, peli e macchioline ritoccati; una revisione mostra cosa è stato tolto.
Regolazioni locali #
Pennelli, sfumature ed ellissi con i loro cursori; maschere trovate per te (soggetto, persone, cielo, vicino e lontano) e clic per selezionare qualsiasi cosa.
Versioni ed esposizioni multiple #
Tieni più versioni di un fotogramma, o sovrapponi fotogrammi in un’esposizione multipla con modalità di fusione, posizione e intensità.
IA sul tuo Mac
Ogni modello gira sul tuo Mac. Le Impostazioni mostrano dimensione e licenza di ogni modello, e se il tuo Mac è adatto.
L’assistente #
Suggerisce modifiche da applicare, giudica il rullino (stelle, occhi chiusi, mosso, quasi-doppioni), scrive titoli, didascalie, parole chiave e testo alternativo, con un modello sul tuo Mac o la tua chiave Claude.
Colora e ravviva il colore #
Colore per i fotogrammi in bianco e nero, e colore sbiadito riportato in vita, sempre naturale, mai a macchie.
Rimuovi e riempi #
Dipingi su qualsiasi cosa e viene tolta e riempita a partire dall’intorno; gli angoli di un fotogramma raddrizzato si riempiono allo stesso modo.
Ingrandisci #
Piccoli fotogrammi ingranditi due o quattro volte per la stampa, mantenendo la grana della pellicola.
Ripara #
Strappi, macchie e sfocature riparati da un modello di immagine, su un’area o su tutto il fotogramma.
Selezione #
Apple Vision dà un punteggio a ogni fotogramma e trova scatti simili, così i migliori del rullino vengono per primi.
Il rullino e la camera oscura
Un rullino è più dei suoi fotogrammi: la pellicola, la sensibilità, il rivelatore e com’è venuto.
Vista dell’intero rullino #
Il rullino come griglia: sincronizza le impostazioni, copia gruppi di impostazioni da un fotogramma agli altri, valuta e scegli.
Scheda rullino #
Film, sensibilità, fotocamera, obiettivo e rivelatore, con i tempi di sviluppo, la scheda tecnica, le sensibilità dichiarate e i dati di reciprocità del film da 35mm.org.
Timer di sviluppo #
I bagni in ordine con il tempo del rivelatore dalla scheda, correzioni per la temperatura e per la chimica riutilizzata, e segnali di agitazione con suoni e voce.
Pellicole scadute, tirate e sottosviluppate #
Gli anni di scadenza, la conservazione e la sensibilità a cui hai scattato danno correzioni di partenza per ogni fotogramma.
Stampa ed esporta #
Ricette di esportazione che scrivono più file per fotogramma, layout di stampa con prova colore a schermo e provini a contatto.
NegaKit
E conosce la tua pellicola
Ogni scheda rullino riporta i tempi di sviluppo, la scheda tecnica e i dati di reciprocità del film da 35mm.org.
Fotografie di esempio: U.S. National Park Service (Arches e Olympic National Parks), pubblico dominio.